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今天我們需要什麼樣的綜藝?
12-29 10:53:56 來源:三聯生活週刊

算起來,

我是被朴樹對着鏡頭髮的那通牢騷吸引,

才開始關注《奇遇人生》的。

《奇遇人生》第5期

//朴樹阿雅暢遊古巴

在那期節目裏,喪喪的朴樹和主持人阿雅遠遊古巴首都哈瓦那,預備開啓一場魔幻現實主義之旅。按常規的真人秀套路,這期節目不太成功,前三分之二的時間,朴樹人都不在狀態,周遭的一切都讓他提不起興致。在為完成節目設置,第二次找“摩托黨”去兜風時,朴樹終於按捺不住,來了情緒。他對着鏡頭,把壓抑幾天的話一股腦抖了出來:他不喜歡假裝和當地人交流那些他不感興趣的政治、文化,不喜歡坐摩托,也不喜歡那些過於招搖的設備,他想自己待著,但既然答應了,就會好好錄完節目。

發了一通牢騷,朴樹整個人卻打開了,節目氛圍活潑、輕鬆起來,哈瓦那的夜晚終於開始動人了。這期節目一點也不熱鬧,但有種平靜的力量,總能勾着你繼續看下去。朴樹那期之後,我又看了宋佳體驗女拳擊冠軍生活,竇驍挑戰查亞峯,春夏在北美追逐龍捲風……兩個人,去一個陌生的地方,沒有太明確的目的,屬於真人秀的“情節衝突”也不激烈,但去掉了大半“秀”的成分,過程中的交流和體驗感卻增強了。

後來,查了背景資料才發現,這檔綜藝的幕後是資深的紀錄片創作團隊。在國內,紀錄片還是門小眾的藝術,普及程度遠不及歐美,但《奇遇人生》將紀錄片和真人秀相結合,卻意外地碰撞出了火花。

綜藝節目實現人文關懷

《奇遇人生》的紀錄片屬性讓這檔節目有了更強的社會性。韓國有檔綜藝,叫《忘記點餐的餐廳》。在綜藝大國韓國,綜藝節目早已不單單被用來娛樂大眾,它們承擔了更多的社會意義。《忘記點餐的餐廳》邀請阿茲海默症老人來開餐廳,節目沒有半點苦情,老人們在和客人交流,在餐廳服務的過程中製造了很多笑料,“抱歉,我們也是第一次患上痴呆”這樣搞笑又戳心的段子經常出現,觀眾在娛樂和感動中瞭解了這一羣體。首播超過5.5%的收視率證明,綜藝節目的社會效益遠遠好於新聞和紀錄片。

顯然,《奇遇人生》已經開始在摸索綜藝節目與社會議題之間的結合,並且已經初具成效。在毛不易做嘉賓的那期節目裏,阿雅和毛不易探訪了臨終老人和殘障人士。小S去了非洲看大象,觀眾在節目中瞭解到野生大象的生存狀況,以及盜獵者的猖狂。

《奇遇人生》第4期

//毛不易探訪老人院再唱消愁

效果更好的是宋佳和阿雅去體驗拳擊生活。與紀錄片、專題片展現運動員日常訓練和生活不同,宋佳和阿雅以姐妹淘似的存在全程參與了女拳擊冠軍蔡宗菊的生活,在這過程中,觀眾不僅能看到冠軍艱辛的一面,對她平凡女孩的一面展現得也更生動。蔡宗菊會孤獨寂寞,想有人可以傾訴心事,她愛美,喜歡喝膠原蛋白、敷面膜。宋佳和阿雅全程都沒有太關注冠軍的比賽和成績,而是家庭、師徒關係、女孩心事,一起玩耍,一起分享八卦。節目為觀眾展現的是運動員更復雜、生動的一面。

《奇遇人生》第6期

//宋佳阿雅澳門與拳王共舞

無論是野生動物、臨終關懷這類公益類題材,還是拳擊體驗、登山、遊古巴這類自我探索議題,《奇遇人生》的體驗和呈現都不是預設和引導式的,設置環節和行程不是重點,節目更願意探尋嘉賓的心理體驗,並用鏡頭和剪輯將這種感受傳遞給觀眾,這大概是這部紀錄片式綜藝能讓人找到共鳴的原因所在。

用綜藝探索青年文化

如今,綜藝節目已經到了重新整合資源,尋求再次創新的時候。看了太多激烈、熱鬧,懸念足夠吊胃口的真人秀,今天的觀眾似乎有了更高的需求,大家需要更多不被充分設計的真實,在哈哈大笑和消磨時間之外,大家也開始在真人秀裏尋求知識和意義。

高端化和分眾化是2018年綜藝節目市場一個明顯的特徵,這給很多看起來“不接地氣”的節目帶來了機會。放在三年前那個競技類真人秀最火爆的時期,《一本好書》這樣的節目不會有太好的效果。但今天已經不一樣了,過了綜藝節目野蠻生長的時期,新知與審美永遠是剛需,只是需要找到恰當的轉化和輸出方式。《月亮與六便士》《萬曆十五年》在書店裏是長銷的名作,但放在大眾中間依然是小眾的,《一本好書》用演繹和解讀的方式將這些經典讀書揉進了綜藝節目,趙立新、王勁松這些“老戲骨”也有了用武之地,他們能以自己擅長的方式在舞台上演繹經典名作,這對綜藝節目和“老戲骨”來説都是好事。年輕的觀眾拒絕説教,但不會拒絕有趣的知識,更渴望知識變得有趣,這是知識付費要走的路,可能也是知識類綜藝節目要走的路。

《一本好書》第1期

//趙立新黃維德演繹《月亮與六便士》

互聯網向來是青年文化的聚集地,這也讓網絡綜藝與傳統的電視綜藝有了很大區別,互聯網有更大的寬容度,可以包容看似小眾的文化,在更細分的領域尋求創新。今年,《吐槽大會》已經進行到第三季,這檔節目不僅影響了青年人的話語方式,也把喜劇脱口秀這門藝術普及給了更多普通觀眾。

看過《了不起的麥瑟爾夫人》就會知道,“吐槽”看起來是娛樂,其實是門手藝,它以娛樂和搞笑的面目呈現,背後運用到的都是喜劇脱口秀的文本創作和表演技巧。三季的《吐槽大會》將吐槽這種文化的影響力擴大了,某種程度上成為了年輕人交流、調侃的方式。今天,更能打動年輕人的不是崇高和權威感,而是解構和自嘲,娛樂精神在“吐槽”這件事上體現得尤為明顯。

《吐槽大會》第三季第6期劇照

最近幾年,綜藝節目的受眾在細分,背後是節目內容的專業化和分眾化。每個互聯網平台和綜藝節目製作團隊都在搶佔青年文化的細分市場,脱口秀、説唱、街舞……如果説,《吐槽大會》是其中成功的典型案例,《即刻電音》就是今年騰訊視頻所做的冒險卻新鮮的嘗試。

和語言類或視覺感受強烈的舞蹈類節目相比,電子音樂是個相對難進入的音樂門類,在國內,它大多隻獨立存在於一些小眾音樂節、live house,電子音樂人更是難以獲得足夠的關注度。某種程度上,《即刻電音》算得上是一檔電子樂的科普節目,它集中了國內最頂尖的原創電子音樂製作人,用更舞台化的方式將電子音樂呈現在大眾面前。

用綜藝陪伴成長

綜藝節目在細分化、高端化,但十有八九是做給年輕人的,無論怎樣變,陪伴、成長和激勵永遠是這類節目的基調,這幾年的爆款綜藝,無一不具備這樣的特徵。

今年騰訊視頻的《創造101》可以説是後超女時代偶像類節目中的里程碑。李宇春代表了一個時代的審美,楊超越和王菊則是今天年輕人的選擇。在這檔節目中,觀眾不僅能看到偶像的成長和養成,還見證了時代的審美更迭。《創造101》裏沒有完美的偶像,年輕的女孩們在節目中暴露了太多弱點,但也正是這些瑕疵成就了“楊超越和王菊們”。

《創造101》

//成團之夜

你可以不喜歡楊超越,但不能否認,年輕人在她身上寄託了太多自己的夢。家境平平,才藝一般,但足夠幸運,是被這個時代選中的人。誰都知道運氣不靠譜,求過錦鯉轉身還得踏踏實實努力奮鬥,但有楊超越在,年輕人那點不切實際的小幻想就好像總有實現的希望。王菊是另一種人設和審美,她不漂亮,但真實、努力,是敢戳破皇帝新裝的那種女孩。某種程度上,她説了礙於現實壓力的年輕人不敢説的話,做了他們不敢做的事,是另一種理想的投射。

《創造101》是一場比賽,但本質上是一檔成長類真人秀,觀眾渴望看到的不僅是誰PK掉誰,更是“楊超越和王菊們”經歷了這些比賽、訓練和集體生活後,會有怎樣的蜕變。

有火箭少女101和眾多年輕藝人蔘與的《超新星全運會》也遵循類似的邏輯,這檔騰訊視頻今年推出的新綜藝將體育賽事和明星真人秀相結合,是國內第一檔明星體育賽事直播節目。按照專業體育賽事的標準來要求,明星們的水準並不高,有人在射箭比賽中脱靶,有人在游泳比賽中艱難游完全程,體操比賽更折磨人……《超新星全運會》或許是目前為止,將偶像光環拋得最徹底的節目,明星的特殊性和體育的公平性相結合,年輕的藝人們在節目中展現了自己最普通人的一面。

《超新星全運會》

//女子50米短跑決賽冠軍徐夢潔

和 《創造101》所營造的激烈競爭氛圍不同,《超新星全運會》除了四期錄播節目外,重頭戲是長達兩天的超長直播形式,比賽當然是激烈的,但整個節目的節奏是相對平緩的。這是綜藝節目在播出形式上的一次探索,《超新星全運會》不具有觀看的強制性,它更像是一檔陪伴式的節目,觀眾可以一直跟隨直播進程,也可以隨時跳進跳出的觀看,整體體驗更輕鬆自在。

當前,很多慢綜藝都呈現出這種日常性,節目沒有競賽,沒有衝突強烈的“劇情設計”,以呈現人與人的關係和日常生活為主。觀眾能夠在這類節目中感受到平靜、日常之美和煙火氣,也能通過旁觀別人的生活關照到自己。《幸福三重奏》就是這類節目中的典型,節目有三組固定嘉賓——徐熙媛汪小菲夫婦、蔣勤勤陳建斌夫婦和福原愛江宏傑夫婦,三組夫妻關係,三個不同年齡段,三種截然不同的相處方式,觀眾從他們身上多少能映射到自己,以及自己的婚姻、情感關係,在看節目娛樂的同時,也能自省。

《幸福三重奏》

//蔣勤勤陳建斌夫婦

《幸福三重奏》

//福原愛江宏傑夫婦

當下和未來的綜藝節目更像是一個容器,能容納各種各樣的藝術形式和強專業性內容,也越來越能承擔一定的公益推廣和文化普及義務。將綜藝與其他門類相嫁接已經成為一種相對成熟的綜藝節目開發模式,節目質量高低,完全取決於融合得是不是足夠好。

如今,綜藝節目經歷了幾次換代升級,觀眾對品質和內容的要求也越來越高了。大家不再滿足於純粹的娛樂,而是希望從綜藝節目中瞭解世界、獲得新的文化和信息,並能被啓發、被激勵,進而提升或修正自我。

在過去的一年裏,騰訊視頻在綜藝的形態創新上做了很多不同方向的嘗試:在娛樂之外,更多關心青年文化;嘗試以綜藝的形態帶觀眾探索世界的同時,學會審視自我、關照自我;多維度的綜藝類型陪伴了更多不同年齡層的觀眾。在綜藝節目越來越細分化,精品化的今天,騰訊視頻的發展方向和思路已漸漸清晰,明年或許會為我們帶來更多的可能性。

原標題:今天我們需要什麼樣的綜藝?

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